CECCARELLI Giorgio

Cette thèse examine le développement de l'industrie cinématographique chinoise, en se concentrant particulièrement sur la période 2012-2022, marquée par une expansion rapide, une transformation technologique et un contr?le politique accru. Structurée autour de trois paradigmes clés, la libéralisation, la numérisation et le projet de faire de la Chine une grande puissance cinématographique mondiale, cette étude analyse comment les évolutions des politiques, des pratiques industrielles et des discours culturels ont redéfini le r?le du cinéma dans la Chine contemporaine. En retra?ant l'évolution de l'industrie depuis la période de la réforme jusqu'à aujourd'hui, la recherche souligne comment la libéralisation du marché s'est constamment heurtée au contr?le étatique, donnant naissance à un système hybride où les impératifs commerciaux et les directives politiques coexistent difficilement. La numérisation appara?t comme un facteur disruptif qui a transformé la production et la réception des films, favorisant de nouveaux réseaux de distribution, de nouvelles habitudes de consommation et de nouveaux modes de relation avec le public. Parallèlement, l'ambition étatique de créer une grande puissance cinématographique a renforcé le r?le du cinéma, à la fois comme industrie culturelle et comme outil idéologique, les blockbusters patriotiques, les coproductions internationales et les plateformes numériques servant de vecteurs de soft power et de projection de l'image nationale. En combinant analyse historique, analyse industrielle et méthodologies d'études cinématographiques, cette thèse soutient que le cinéma chinois contemporain est un espace de négociation dynamique où réglementation, forces du marché et pratiques artistiques se réorganisent constamment. Elle contribue ainsi à une meilleure compréhension des contradictions et des opportunités qui caractérisent l'industrie cinématographique chinoise à l'ère postsocialiste.

Mots-clés : Cinéma chinois ; Chine ; Industries culturelles

This dissertation examines the development of the Chinese film industry with a particular focus on the decade 2012–2022, a period of rapid expansion, technological transformation, and intensified political oversight. Framed around three central paradigms, liberalization, digitalization, and the project of creating a film powerhouse, the study analyzes how shifting policies, industrial practices, and cultural narratives have redefined the role of cinema in contemporary China. Tracing the evolution of the industry from its reform-era openings to the present, the research highlights how market liberalization has been consistently balanced against the state’s regulatory apparatus, producing a hybrid system where commercial imperatives and political mandates coexist uneasily. Digitalization emerges as a disruptive force that reshaped both production and reception, fostering new distribution networks, consumption patterns, and modes of audience engagement. At the same time, the state-led ambition to build a film powerhouse has reinforced cinema’s role as both cultural industry and ideological instrument, with patriotic blockbusters, global co-productions, and digital platforms serving as vehicles of soft power and national projection. By combining historical contextualization with industrial analysis and film studies methodologies, the dissertation argues that contemporary Chinese cinema operates as a dynamic site of negotiation where regulation, market forces, and artistic practices continuously reshape one another. In doing so, it contributes to a deeper understanding of the contradictions and possibilities that define the Chinese film industry in the postsocialist era.

Keywords: Chinese cinemas ; China ; Cultural industries


Membres du jury : 

M. Corrado NERI, Professeur des universités, Université Jean Moulin Lyon 3, Directeur de thèse
Mme Elena POLLACCHI, Professoressa associata, Università Ca'Foscari di Venezia, Co-directrice de thèse
Mme Chloé DELAPORTE, Professeure des universités, Université Paul-Valéry Montpellier 3, Rapporteure
M. Gianluigi NEGRO, Professore associato, Università di Siena, Rapporteur
Mme Flora LICHAA, Ma?tresse de conférences, Université Rennes 2, Examinatrice
Mme Nicoletta PESARO, Professoressa Ordinaria, Università Ca'Foscari di Venezia, Examinatrice

Présidence du jury : Mme Chloé DELAPORTE